連載コラム暮れから正月にかけて、アリフレックスSRを２台買いました。

昨年の１０月のナポリ滞在中に、時計を路上でひったくられたので、その「報復処置」としてebayで、アリフレックスSRを買ったのが一台目。
昨年のクリスマスにウイーンのライカショップで、アリフレックスSR２を買ったのが２台目。
ハイビジョンのビデオカメラが４０万円で買える時代です。
しかも撮影したムービーはそのままファイナルカットプロにて編集して、それをブロードバンドで送れる時代です。
実際、欧州のテレビニュースなどではこの方法を使って、人件費と経費を最低価格に絞り込んでいる組織もあります。
DVのカメラシステムに比較すれば、従来の映画システムというのは、フィルムに撮影して現像して、編集して音を入れてさらに上映用のプリントを製作して、、、、と、大変な時間とお金がかかるわけです。

そういう１９６０年代から７０年代の昔の映画システムを、今更使う（これは最近、相次いで購入したアリフレックスSRとアリフレックスSR２のことばかりではなくざっと３ダースはある映画撮影機のことを言っているのですが）のは、これは私の単なる懐古趣味に他なりません。
フォルカーシュレンドルフの映画の撮影の手伝いをしたのは１９７６年２月のことで、映画の撮影カメラはアリフレックス３５BL（これは当時としては最新のカメラジステム）でしたが、その映画撮影中の様子を取材に来た、ドイツ第二放送の取材チームが持参したのは、これも当時としては最新モデルのアリフレックスSRでした。３５ミリ映画撮影機がカメラマンとアシスタントの２人の人間でなければ、オペレートできないのに対し、アリフレックス１６SRの場合は、無論のこと、ワンマンオペレーションですから、そのカメラマンの視点はそのまま「放送される視点」となるわけで、今では個人がHDDVで、自由に個人の視点を表現できるのは当然な話ですが、１９７０年代には「小型で自由に撮影できる」というのはかなり、斬新なことであったのです。

アリフレックスSRは、アーノルド・リヒター社が最初に開発した、サイレントレフレックスカメラで、これは当時の同時録音の為の斬新が技術でした。小形軽量（ボデイだけで４、５キロ）でその信頼性と共に、世界中のフィルムプロダクションや放送局で愛用され、その生産台数は３０００台（これはプロ機材としては画期的な生産台数です）に達し、そのモデルもSR１からSR２となり、現在はSR３となって、今でも愛用されています。
スペースシャトル内でもアリSRは使われました。

そういう超高級カメラ（要するに、ライカは個人で持つモノですが、アリSRの場合には機関や企業が持つモノですから）ですから、それを所有するのは夢のまた夢であったのが、ようやく価格が安くなってきたので、積年の夢がここにかなったというわけです。
もちろん、アリフレックスSRを磨いて遊んでいるわけではなく、積極的に「個人映画」を造っているわけですが、考えてみるとビデオやデジカメはその場で画像を得ることが出来るのに対して、私の愛用のフィルムはコダクローム４０なので、まず撮影したロールはジュネーブのコダックに郵送、これが１０日ほどで現像されて送り返されてきます。
別に一刻を争う報道関係の仕事をしているわけではありませんから、「このくらいの迅速さ」で私には充分なわけです。
まさに映画技術は「温故知新」とうわけですね。